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心中的风景——黄秋实的油画

2017-06-30 09:21:50 来源:

    黄秋实笔下的风景可以称为大风景——我们自身之外可视可感的世界,他画田园,是一种向往; 他画废弃的工厂,悲怆甚至惨烈,却有着浓浓的怀旧和同情;他画城市,冷漠的楼群,荒芜、杂乱,展现的是现代人生存的心理状态。他画的其实是自己心中的风景,是画家自己的情绪与思考,是深藏于内心的悲悯情怀。黄秋实在名为《画即出走》的文章中自我剖白:机缘赋予我的表达语言是绘画,我在观察世界、探究语法和自省中建构属于我的语言,停停走走,潜行不止。著名画家徐福厚称他是“一个漫游于精神返乡之路的不 辞劳苦的歌者”,他在画面上执拗地探索追寻,把几类不同的风景画出不同的表情,并显示自己明确的立场和态度。

    黄秋实认为,画家个体一方面融于画面之中,另一方面又冷静地站在画面之外。他喜欢画面和对象的距离感,雨打在画室的玻璃上,他不会画雨,也不会画窗户,而是会把雨中模模糊糊的城市画出来。有时他也会坐在路边久久凝视树,楼房透出的光影,看不到尽头的路,模糊的人影,城市里有太多的未知……最终呈现在画面上会给观众一个认识世界的不同视角,品味其中独有的味道,画中传达的感受却或多或少是每个人心中都有的。

    在前几年,黄秋实曾努力让画面的结构秩序更强一些,现在有所不同,他更在意自己的情绪,以及趋近于本能的原始的动力,但不会是寥寥数笔的宣泄,而是根植于对于生存状态的体验和对传统的学习。他说:表现主义吸引他的,是那种真诚的、反叛的态度,虔诚的、高贵的品格。虽然东西方不同,中国也不会有德国那样的表现主义的土壤,但中国一定有中国的土壤,那就是“意象”。油画的独特品格根源于材料和技法的特质,而这一切又必然归属于一个更为宏阔的文化视野中。基于中国画学思想观念的影响,中国当代油画家即便无视也无法回避对“意象”美学的追求。黄秋实认为,历史与当下的结合会升腾出一种表现的力量,这就是中国表现主义的土壤。当然,这种结合绝不是符号的转换和拼接,而是来自于画家自身的修炼。而修炼的关键不是要博览群书通晓古今,重要的是长久浸淫于文化之中所生成的个人感受能力,黄秋实称之为“中国气息”。他说:我面对画布的时候,就只在意我的情绪和感受了,不再想其他。而这些“气息”也会在画面里有所体现,让画里更多了些重量。

    黄秋实和夫人马丽华是同一所大学美术学院的老师,两人共用一间画室。马老师细腻的国画工笔更衬托出黄秋实的粗犷。二人分区创作,互不干扰,但用黄秋实的话讲,却也“殊途同归”。他认为,水墨可以写意,油画同样可以虚实取舍,明灭疏淡,写意无关材料与技法,只要画家是一个有“中国气息”的人。

    “清冷的深夜,一列火车从北京离开,城市高耸的楼房、闪烁的灯光已经远远被甩在身后,麦田里却时不时出现一座孤零零的高楼剪影,或者楼体的框架与大吊车的影子快速掠过……”黄秋实曾如此讲述他城市系列油画中的一幅作品的创作缘起,以此来回答我对画作主题的追问。他告诉我,其实面对一幅画,不管画的是人,是树,还是蚂蚁,“用心体会”就好,就像是自己的创作正是基于对于风景的“用心体会”一样,画家要传达的只是一种气息,一种态度,一种情绪,甚或一种力量,萧瑟、悲凉、叹惋、无奈或者希望,如果能给人带来惊喜,那就是画家和观者之间的美妙奇遇吧。(记者 高晓丽 李晓娜)

黄秋实简介

    黄秋实,1973年生于黑龙江。现为河北省美术家协会会员,河北画院油画院研究员,石家庄学院美术系教师。

责任编辑:李红波
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